在我国古代，由于社会经济条件的原因，古人们生活的各个方面都很“受限”。
比如诗人们之间的唱和，比如诗人们偶尔的一次感想记录等等，有时候都需要借助墙壁去完成。
然而，又恰恰因为条件的受限，“题壁诗”便悄然兴起。唐朝时期，“题壁”逐渐形成一种风气，而到了宋朝的时候，“题壁”之风已经非常盛行了。
邮亭之壁，古寺之壁等往往都会成为诗人们留题的对象；苏轼的那首《题西林壁》就是题壁诗中较为著名的一首。
不过，纵然古代流行“题壁”，但是许多题在墙壁上的诗还是有待“读者”去发现的，不然就很有可能被掩埋于岁月的风尘之下。
追逐古诗词之脚步，探寻古诗词之大美。那么在本期，诗巷要跟大家分享的，是来自宋朝诗人寇国宝的一首题壁诗。这首诗风格迥异且颇具意蕴，曾让发现它的人赞叹不已；其实如今的我们能够品读到这样难得的一首诗，也算是一件幸运之事。
题阊门外小寺壁
宋·寇国宝
黄叶西陂水漫流，籧篨风急滞扁舟。
夕阳暝色来千里，人语鸡声共一丘。
这首诗是北宋词人叶梦得在古寺墙壁上发现的，因惊叹于它的魅力，后来入编到《石林诗话》中。
是幸运也是遗憾，幸运的是这首诗被发现并流传下来，遗憾的是关于作者寇国宝的平生信息却不曾详知。只知道作者曾经跟随江西诗派的陈师道学过写诗，而关于他的诗作，除了这首《题阊门外小寺壁》以外，其他的也都无从寻觅。
诗在首句中初步塑造了一个秋天的意境：黄叶西陂水漫流；黄叶纷纷坠落，湖中的水滔滔地流着。这一描写对于我们来说，已经再熟悉不过，因为无论是在现实生活中，还是在古诗词中，这都属于较为常见的景象之一。
不过纵然很常见，纵然从视觉方面已经不能令读者有“眼前一亮”的感觉。但是，这样的画面却又每每能够感染到读者，能够将最平凡却浓郁的意蕴带给读者。所在，当在看到首句的第一时间，相信大家的眼前、脑中、心上皆会浮现出一片清秋。
承句在首句的基础之上做进一步的补充：籧篨风急滞扁舟；粗席做的帆被大风吹得作响，故而小舟也停滞不前。此处的描写也具有画面感，只不过这里的画面感并不唯美。
这幅画面可谓是对人们艰辛生活的一面的写照，作者借“急”“滞”两个字不但充分刻画出了湖面上的风势，还妥当地烘托出了“扁舟”的渺小与孤单形象。
那么作者笔下的“扁舟”是何人所乘呢？有可能是他本人，也有可能是当地的渔民。总之，当看到大风中的这一叶扁舟的时候，让人无不产生一种怜悯之心。因为通过它，我们看到了寻常人为生活所奔波的不易。故而在承句中，诗的悲凉情感色彩也便得以体现。
诗的后两句是又一番画面：夕阳暝色来千里，人语鸡声共一丘；夕阳西下，苍茫的暮色笼罩了整个天地，人声与鸡的鸣叫声混杂在一起，传遍了整个山丘。这首诗的脉络清晰可寻：承句中“滞舟”，这两句中的空间便很自然地从湖面转移到“山丘”之上。
再论画面感，后两句又有了一种田园之味，这在“鸡声”一词上体现得尤为明显。所以当读到这里的时候，或许在大家面前浮现出的会是“犬吠深巷中，鸡鸣桑树颠”的淳朴景象。
但是通过细细品味后我们会发现，在淳朴的田园气息之外，隐含着的还是那种“悲凉”之意。为什么这样说？其实承句中的“扁舟”已经说明了一切。作者被滞而留于古寺中，他作为一名“游宦”之人，所看到的、经历的是最为真实的生活，产生的当然也是比较沉重的情感；在这其中，有作者对自己漂泊之旅的感慨，也有他对生活于底层人民的同情之心。
当然，这是结合整首诗的内容所做的一层延伸阅读。我们也完全不用去生发，完全可以根据个人理解去做审视，毕竟这首诗的具体背景尚无从考究。
风来千里外，舟滞晚秋前；各位看官，对于寇国宝的这首诗，你认为写得如何？欢迎在评论区谈谈自己看法。
